De son vrai nom Johann Müller. Il naquit à Königsberg et enseigna l'astronomie et les mathématiques à Padoue.

Représentatif de l'école allemande de la Renaissance, il est considéré comme le père de la trigonométrie moderne qu'il développa comme une branche des mathématiques indépendante de l'astronomie: Il écrivit vers 1464 un traité le "De triangulis planis et spherici libri quinque, una cum tabulis sinuum" où il s'étend tout particulièrement sur la résolution des triangles plans et sphériques et les tables de sinus. Ce traité ne sera publié que bien plus tard après sa mort, en 1561.

De son vrai nom Andrea di Cioni. Il était le fils de Michel di Francesco Cioni, un fabricant de briques et de tuiles qui plus tard deviendra percepteur d'impôt. Verrocchio dû soutenir financièrement plusieurs de ses frères et sœurs et n’étant pas marié, il prévoira l'éducation et les dots des filles de son plus jeune frère Tommaso. La réputation de Verrocchio fut reconnue dans la 2^ème moitié du 15^ème siècle et beaucoup d'artistes de la Renaissance italienne étudièrent la peinture et la sculpture à son studio florentin. Les plus importants de ses étudiants furent Léonard de Vinci, Botticelli, Lorenzo di Credi, et le Pérugin.

Il travailla avec Donatello, Giuliano Verrocchio, et Alesso Baldovinetti. Domenico Ghirlandajo maître de Michel Ange, fut souvent en contact étroit avec Verrocchio.

Le plus important travail de Verrocchio exécuté à Florence fut un groupe en bronze du Christ et de saint Thomas commandé pour le mur extérieur Est de San Michel à Florence. Exécuté entre 1467 et 1483, le travail fut remarquable pour sa perfection technique.

En 1483 Verrocchio fut commissionné par le gouvernement vénitien pour entreprendre un 2^ème travail dans le bronze, une statue commémorative de Bartolomeo Colleoni, un condottiere, ou le soldat professionnel, qui avait été employé par la république vénitienne. Mais à la mort de Verrocchio le modèle n’était pas encore moulé, et le travail du bâti et de chasser, ou polissant, fut confié au sculpteur vénitien Alessandro Leopardi.

La conception scénographique innovatrice de cette statue sera influente dans le développement des figures équestres exécutées au 17^ème et 19^ème siècle.

Fille de Charles 1^er duc de Bourbon, elle épouse son cousin Charles le Téméraire. Cette union fut une union heureuse car elle était une fort jolie femme et son époux en tomba amoureux et lui fut fidèle, attitude rare à l'époque.

Elle mourut le 26 septembre 1465 de tuberculose à l'abbaye de Saint-Michel à Gand alors qu'elle rejoignait sa fille Marie de Bourgogne

Le 18 août 1503, le pape Alexandre VI mourait. Le 16 septembre s'ouvraient les délibérations du conclave pour l'élection de son successeur. Deux candidats s'opposaient : le cardinal Georges d'Amboise, ministre de Louis XII, soutenu par César Borgia, et le cardinal Julien della Rovere, le futur Jules II. Pour éviter de longues discussions, les électeurs se mirent d'accord, dès le 22 septembre, sur le nom du cardinal François Todeschini-Piccolomini, neveu de Pie II, qui prit le nom de Pie III en souvenir de son oncle maternel.

Pie III déclara aussitôt vouloir être le pape de la paix. Il fait intervenir l'armée de Louis XII pour sortir celle des Borgias des États pontificaux. Il souhaitait la réforme générale de l'Église et la pacification de tout l'Occident, mais il mourut, moins d'un mois après son élection, le 18 octobre 1503. Il fut inhumé à la basilique Saint-Pierre, puis ses restes furent transférés à l'église San Andrea della Valle, aux côtés de ceux de Pie II.

Jules II (neveu de Sixte IV) lui succède.

Il fut un des peintres les plus importants de Flandre au 15^ème siècle. Il n'a jamais signé ni daté aucun de ses travaux. Dans ses travaux des similitudes avec différents peintres flamands peuvent être trouvées: Les paysages et les figures sont inspirés de van Eyck et dans les différents tableaux d'Édimbourg ceux-ci peuvent être inspiré de l’œuvre de Robert Campin. Van der Goes fut membre de la guilde des peintres en 1468, et de 1474 à 1476 a été choisi comme son porte parole.

Il fait toute sa carrière à Bourges ou il est le protégé de la reine Charlotte de Savoie. Par la suite il travaille en faveur des grands seigneurs du centre de la France et pour le duc de Savoie, Charles 1^er, qui lui fait terminer deux célèbres manuscrits inachevés, "l’Apocalypse de l’Escorial et les Très Riches Heures du duc de Berry".

Il est né dans la ville de Beaurevoir proche de Saint Quentin. Chanteur à la collégiale de Saint-Quentin où il fut peut-être l'élève d'Ockeghem. On ne trouve pourtant trace de son activité qu'à partir de son installation en Italie en 1459 où il obtient le titre de "biscantor" au Dôme de Milan. En 1473, il est au service du duc Sforza ou il écrit un livre de musique en 1475 pour son protecteur. Puis en 1480, il est au service du cardinal Ascanio Sforza, le frère de Ludovic le More qui l'introduit dans les milieux romains. A partir de 1486, et jusqu'en 1494, il est chanteur à la chapelle papale, tout en voyageant beaucoup (Milan, Paris, Plaisance, Modène, Nancy...).

Il fait de brefs séjours à la Cour de Lorraine en 1493 et à la Cour de France. En 1499 cependant, il quitte Rome pour entrer au service du Duc Hercule 1^er de Ferrare comme maître de chapelle à qui il dédit son Miserere. Il y restera jusqu'en 1515. On le retrouve aux Pays-Bas en 1507 et après le décès de Louis XII, il lui est donné le canonicat de Saint Quentin en 1509 qu'il garde peu de temps avant de se fixer à nouveau dans sa Picardie natale à Condé sur Escaut ou l'empereur Maximilien 1^er lui avait attribué le prieuré de l'église Notre Dame de Condé. Il y vit ses dernières années en qualité de chanoine de 1515 à 1521.

Avant Lassus et Palestrina, Josquin fut considéré comme le plus grand musicien de son temps, et son oeuvre fut largement diffusée, notamment grâce à l'imprimerie naissante. Surnommé "le prince de la musique" par ceux de son époque, Josquin des Prés est un éminent représentant de l'école dite franco flamande. Il représente l'équilibre entre le Moyen Age et la Renaissance. S'il est du temps des humanistes, Josquin des Prés a aussi le goût du sacré. Il aborde nombre de genres comme les messes, les motets ou les chansons, y laissant une empreinte importante. Il inspirera les musiciens tout au long du 16^ème siècle.

Josquin écrit une vingtaine de messes, une centaine de motets et près de soixante-dix chansons. Il a écrit des motets pour illustrer les textes évangéliques comme le "In Principio Erat Verbum, le Liber Generationis Jesu Christi ou le In Illo Tempore Stetit Jesus".

Il publie également des motets dédiés à la Vierge comme "l'Ave Maria, le Salve Regina, l'O Virgo Prudentissima, le Virgo del Genetrix, le Benedicta et Coelorum Regina, le Stabat Mater Dolorosa ". Tout d'abord édité par Ottaviano dei Petrucci, le premier éditeur de l'histoire, il le sera ensuite par John Otto en 1539, Kreisten, Susato, Du Chemin, Le Roy et Ballard après 1540.

Complètement oublié ensuite, il ne fut redécouvert qu'au 19^ème siècle. Maître incontesté du contrepoint, tout en sachant allier à merveille l'émotion et la science architecturale, Josquin des Prés est un précurseur de génie: héritier de tout le 15^ème siècle, il est le premier grand musicien de la Renaissance.